王者如何把海报换成动画

打开游戏，点击个人主页，点击图中的模型更换，就可以把海报换成动画了，希望可以帮助到你，谢谢。

设备：小米11

体系：MIUI12.2.3

软件：王者3.63.1.5

1、首先进入到王者，点击排位。

2、接着在打开的页面中，点击长枪掠火。

3、接着点击赛季之旅。

4、接着点击荣耀挑战。

5、最后在图片中，可以看到挑战值达到60就可以运用s24不夜长安标签，达到以后直接运用就可以。

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二、ps人物海报效果-用PS制作大气流行姐姐海报图片文字教程

怎样用PS做出几何人像的海报

PS作为大家日常生活中运用的修图软件其中一个,那么大家应该如何利用它来制作一张几何人像海报呢?不要着急,接下来小编就给大家带来这方面的详细内容,感兴趣的小伙伴们可千万不要有失了哦。

先看看效果图

今天大家的教程是应用PS制作出一幅炫酷的几何形状堆叠海报

首先大家来解析一下这幅海报,背景为简易的渐变,整幅海报都是由几何形状的堆叠来完成的,因此说难度还是特别简单的,而重点在于几何形状位置和层次的摆放。

好的,开始大家的教程

1、首先大家新建壹个画布,尺寸随意。在画布上填充渐变,颜色随意。将素材拖拽进PS

2、选择形状工具在人物的面部位置新建两个正三角形(覆盖好你想要的位置,大家接下来是要抠图的),颜色随意。

3、大家鼠标点击选择人物图层,按住CTRL键点击左边的三角形所对应的图层确认选区,接着CTRL+C,CTRL+V复制一层,用同样的方式复制,将右边的面部复制三层。接着大家隐藏这两个白色三角形和人物图层。将之前复制出来的图层摆好位置。

4、调整尺寸、位置,为上方的两个图层添加白色描边来增加层次感。

5、大家找到之前隐藏的两个三角形图层,将其复制两个,更换颜色改变尺寸、调整位置和次序来点缀大家的整幅海报。

6、新建图层选择形状工具新建两个深色梯形,选择形状工具里的直线工具新建一条深色线段,将其调整次序摆放。

7、新建图层选择形状工具,新建三角形,填充透明,描边为白色三十像素,单击确定,右键图层-混合选项,选择描边颜色随意最好深色,三像素。

8、继续新建图层选择形状工具,多创建多少正圆图层,颜色随意,和主题组合。适当调整透明度和尺寸大致,摆放次序。

9、继续新建图层,点击画笔,选择壹个柔边画笔大致为三像素,颜色为深灰色。选择钢笔工具,在左下角空白处随意勾勒线条,完成后右键-点击描边途径,选择画笔,勾选下方的模拟压力。单击确定

10、最后呢大家可以根据自己的喜好添加上喜爱的文字和LOGO。

实际上上述教程涉及到的颜色形状数值和位置大家都可以随意更改,三先生这里只是给大家提供壹个思路,大家可以随意天马行空。

到这里就是深空游戏小编今天为大家带来关于的PS系列的全部内容了,想要获取更多精妙资讯就来深空游戏吧!

ps如何制作人物海报设计?今天的教程就给大家详细讲解这个难题。1.打开,新建文件,宽、高都设为500像素。2.新建文档。输入大家需要的源文件,这里的源文件是psd格式的,大家在中就可以新建壹个空白文档。3.这里大家新建图层,选择渐变工具,我选择的是渐变编辑器,渐变值一般在0-100左右,有时候选择的颜色过多,大家可以调整明度或者饱和度,让渐变变得更有深度。4.选择矩形工具,接着大家接着选择矩形工具,大家调整矩形的大致,这样大家整个的矩形才会变得特别的美观。接着点[对象>变换动画?缩放?大致改变后的效果。5.选择圆角矩形工具,幼圆圆角为90。此圆角可以运用不同的颜色,均匀填充。

流体效果相对常用,如下面的效果,作者找一副相对动感的人物图片,接着在衣服边缘增加一些流体,再配上一些几何图形及黑白背景,流行大气,张力十足。

最终效果

一、打开人物图片,利用矩形选框工具将文件放大到标准大致。

二、打开星空素材,拖到人物图层上面,混合玩法改为“柔光”,不透明度改为:40%。

三、打开高光素材,拖到星空图层上面,混合玩法改为“滤色”。

四、打开冰山素材,拖到高光图层上面,混合玩法改为“叠加”,用图层蒙版对其进行修整。

五、新建调整色相/饱和度调整图层,降低饱和度,目的是去色。接着利用魔棒工具将人物抠出来,接着Ctrl+J拷贝图层,并置于调整图层的上方。

六、打开热气球素材,将其拖到调整图层的上方,接着画出立体三角的修饰图层。

七、将三角体链接线进行修饰,接着复制热气球图层,将其中壹个气球进行镜头模糊滤镜命令,并调整颜色。

八、打开喷溅素材,对其进行颜色调整,接着将其拖拽到教程文件中,混合玩法改为“正片叠底”。按照图中标注的位置对其进行合成,要观察它的动态路线和人物的动态动向之间的关系。复制一部分花瓣,放置液体的上方,对其进行剪贴蒙版命名,适当的对流体进行蒙版修饰。

九、利用上面的方式对花瓣进行合成,花瓣和流体的合成部分自己掌握。

添加适当文字装饰,完成最终效果。

三、春节海报图案-如何制作新年图片

怎样设计春节海报图片

怎样设计春节海报图片锦集。春节是中国传统的节日,也是重要的节日,它可以带给大众更多的想法和心灵。在设计节日的时候,壹个独特的元素有利于大众接受这种节日。因此,对于春节海报的设计来说,大家需要创新性地运用颜色和图案来表现节日的喜庆情感,以及文字的创意设计和形式的变形,并运用节日的色彩,使节日更具有创意。壹个杰出的春节海报设计,应该体现这样的壹个特征:图案的创作春节海报设计的图案主要分为下面内容几类:一类是线条的图案,是一系列抽象的元素或色块来代表节日。这样的海报设计主要是以图案来表现一任天气、壹个气温等信息。这样有的人最好是有图案,有的人也许没有,不过他们都了解,有讲座位在大阪也一个特别重要的节日。

制作新年图片方式如下:

1.打开轻量级在线平面设计工具“图帮主”,点击“新年祝福图片设计”。

2.接着选择“新年祝福模板”,打开之后可以看到各种新年祝福模板,选择一款自己喜爱的的模板样式进行DIY。可以自在更换文字、背景色、图片等。

3.在左侧“素材”中点击“春节”,有大量的年味十足的图片素材选择。

4.点击“素材”中的“容器”,选择壹个喜爱的容器后,把自己的照片上传到PC,拽到容器里面,定制的唯一头像拜年海报就做好了。

春节简介:

春节是集除旧布新、拜神祭祖、祈福辟邪、亲朋团圆、欢庆娱乐和饮食为一体的民俗大节。春节历史悠久,起源于早期人类的原始信念和天然崇拜,由上古时代岁首祈岁祭祀演变而来,在传承进步中承载了丰厚的历史文化底蕴。

百节年为首、四季春为先,春节是中华民族最隆重的传统佳节。新春贺岁活动主题围绕祭祝祈年为中心,以除旧布新、拜神祭祖、驱邪攘灾、祈求丰年等形式展开,内容丰盛多彩,热闹喜庆,年味浓郁,凝聚着中华文明的传统文化精华。

在春节期间,全国各地均有举行各种贺岁活动主题,各地因地域文化不同而又存在着风俗内容或细节上的差异。

对联矢量图__春节_节日素材对联又称楹联,因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名,有偶语、俪辞、联语、门对等通称,以“对联”称之,则开始于明代。它是一种对偶文学,起源于桃符,是利用汉字特征撰写的一种民族文体,它和书法的美好结合,又成为中华民族绚烂多彩的艺术独创。[2]民间书法高人写春联4-对联主推视频对联一般不需要押韵(律诗中的部分对联才需要押韵)。大致可分诗对联,以及散文对联,严格、分大致词类相对。传统对联的形式相通、内容相连、声调协调、对仗严谨。对联作为一种风俗,是中华民族杰出传统文化的重要组成部分。2005年,中国国务院把楹联风俗列为第一批民族非物质文化遗产名录。楹联风俗在华人乃至全球运用汉语的地区以及和汉语汉字有文化渊源的民族中传承、流播,对于弘扬中华民族文化有着重大价格。[3]著名书法家李啸先生隶书对联创作视频历史渊源楹联风俗源于中国古代汉语的对偶现象,早在秦汉以前,中国民间过年就有悬挂桃符的风俗。所谓桃符,即把传说中的降鬼大神“神茶”和“郁垒”的名字,分别书写在两块桃木板上,悬挂于左右门,以驱鬼压邪。这种风俗持续了一千多年。[4]婚庆对联源文件__PSD分层西晋时期(公元290年左右),出现合律讲究的对句,可视为其形成的重要标志。在一千七百余年的历史传衍经过中,楹联和骈赋、律诗等传统文体形式互相影响、借鉴,历北宋、明、清三次重要进步时期,形式日益多样,文化积淀逐渐丰厚。到了五代,大众才开始把联语题于桃木板上。据《宋史蜀世家》记载,五代后蜀主孟昶“每岁除,命学士为词,题桃符,置寝门左右。末年(公元九六四年),学士幸寅逊撰词,昶以其非工,自命笔题云:新年纳余庆,嘉节号长春。”这是中国最早出现的一副春联。宋代以后,民间新年悬挂春联已经等于普遍,王安石诗中“千门万户尤眨总把新桃换旧符”之句,就是当时盛况的真正写照。由于春联的出现和桃符有密切的关系,因此古人又称春联为“桃符”。到了明代,大众才始用红纸代替桃木板,出现现代所见的春联。据《簪云楼杂话》记载,明太祖朱元璋定都金陵后,除夕前,曾命公卿士庶家门须加春联一副,并亲自微服出巡,挨门观赏取乐。尔后,文人学士无不把题联作对视为雅事。入清以后,对联曾鼎盛一时,出现了不少脍炙人口的名联佳对。[5]随着各国文化探讨的进步,对联还传入越南、朝鲜、日本、新加坡等国。这些民族21世纪初还保留着贴对联的风俗。主要分类折叠按用途分1、春联:新年专用之门联。如:杨柳吐翠九州绿;桃杏争春五月红。2、贺联:寿诞、婚嫁、乔迁、生子、开业等喜庆时用。如:一对红心给四化;两双巧手绘新图。(喜联),福如东海;寿比南山。(寿联)[6]3、挽联:哀悼死者用。如:著作有千秋,此去震惊全球;灵魂昭百世,再来造福人群。4、赠联:颂扬或劝勉他人用。如:风声、雨声、读书声,声声入耳;家事、国事、天下事,事事关心。5、自勉联:自我勉励之用。如:有关家国书常读;无益身心事莫为。6、行业联:不同行业贴于大门或店内之用。如:欲知千古事;须读五车书。(书店)虽是毫发生意;却是顶上功夫。(理发店)欢迎春夏秋冬客;款待物品南北人。(旅店)7、言志联:道出志给之用。如:宁作赵氏鬼;不为他邦臣。对联折叠按字数分1、短联(十字以内)2、中联(百字以内)3、长联(百字以上)等。折叠按诀窍分1、对偶形式:言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对等。2、修辞手法:比喻、夸大、反诘、双关、设问、谐音。3、用字诀窍:嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字等。4、逻辑结构:并列、转折、选择、因果。折叠按位置分1、楹联:挂于楹柱之上,住宅、机关、庙宇、古迹等处所用。2、门联:贴于大门之上。3、中堂联:挂于客厅、居室醒目处配合字画的对联。折叠按联语来源分1、集句联:全用古人诗中的现成句子组成的对联。2、集字联:集古人文章,书法字帖中的字组成的对联。3、摘句联:直接摘他人诗文中的对偶句而成的对联。4、创作联:作者自己独立创作出来的对联。按艺术特征分对联叠字联:同壹个字连续出现。复字联:同壹个字非连续重复出现。顶针联:前壹个分句的句脚字,作为后壹个分句的句头字。嵌字联:包括嵌入序数、方位、节气、年号、姓氏、人名、地名、物名(如药名)等。拆字联:将联中某一合体字拆成多少独体字;有人细分为“拆字、合字、析字”等。音韵联:包括同音异字、同字异音和叠韵。谐趣联:取诙谐幽默之意。无情对:上下联意思毫不相干,但每壹个字词却对仗工整。多数无情对都特别有趣,完全可以同时归入谐趣联。回文联:顺读,倒读,意思完全一样。最长的对联:作者是清末江津的秀才钟云舫,于清光绪三十年(西元1904年)在成都狱中为抒发愤懑而写。书写格式对联源文件_春节_海报设计1、要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。2、要平仄相合,音调和谐。传统习性是“仄起平落”,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。3、要词性相对,位置相同。一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。4、要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆。5,张挂的对联,传统作法还必须直写竖贴,自右而左,由上而下,不能颠倒。6、和对联紧密相关的横批,可以说是对联的题目,也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的影响。基本特征1、特殊性和普遍性的统一。大众普遍认为楹联是中国最特殊的一种文学形式。其特殊性主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“二元结构”文体。一副标准的对联,总是由相互对仗的两部分所组成,前一部分称为“上联”,又叫“出句”、“对头”、“对公”;后一部分称为“下联”,又叫“对句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联,只能算是半副对联。许多对联,特别是书写悬挂的对联,除了上联、下联外,还有横批。横批在这种是对联中一个有机组成部分,它往往是对全联带有拓展资料性、画龙点睛或和对联互相切合的文字,一般是四个字,也有两个字、三个字、五个字或七个字的。从语言上看,楹联的语言既不是韵文语言,又不是散文语言,而是一种追求对仗和富有音乐性的独特语言。楹联这种独特的“语言──结构”方法,完全取决于汉语言及其文字的独特性质。这种“语言──结构”的特殊性使得楹联创作在构思、立意、布局、谋篇上迥异于其它文学形式。同样的客观对象和内容,楹样总是设法从两个方面、两个角度去观察和描述事物,而且努力把语言“整形”规范到二元的对称结构之中去。2、寄生性和包容性的统一。所谓寄生性,指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生进步而来,小而言之,它就是一对骈偶句,因此,它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文,乃至散文、戏剧、小说中都有工整的对偶句。反过来,楹联又具有极大的包容性。它可以兼备其他文体的特征,吸收其他文体的表现手法,尤其是长联和超长联,简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之精炼蕴藉,赋的铺陈夸大,词之中调长调,曲的意促爽劲,散文的自在潇洒,经文的节短韵长等等,皆兼收并蓄,熔铸创造。3、实用性和艺术性的统一。楹联是中国古典文学形式的一种,理所当然具有文学性和艺术性,它以诗、词、曲等前所未有的灵活和最佳而体现了中国文字的语言艺术风采。对联之美在于对称、对比和对立统一。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十引《复斋漫录》记载;晏殊一次邀王琪吃饭,谈起他壹个上句:“无计可施花落去”,恨无下句。王琪应声对道:“似曾相识燕归来。”晏殊大喜,于是把这个绝妙对句写进了《浣溪沙》一词。杨慎称这个对句“二语工丽,天然奇偶”。这就是对联的艺术魔力。楹联的艺术性,可以当代学者白启寰一副对联来概括:对非小道,情真意切,可讽可歌,媲美诗词、曲赋、文章,恰似明珠映宝玉;联本大观,源远流长,亦庄亦趣,增辉堂室、山川、人物,犹如老树灿新花。4、通俗性和高雅性的统一。对联雅俗共赏,没有一种文学形式,象楹联一样,上为学者文人,下为妇人孺子所喜闻乐道,既可走进象牙之塔,又能步入陇亩民间,既是阳春白雪,又是下里巴人。这种奇特的合一,缘故在于楹联是一种既简单又复杂、既纯粹又丰盛的艺术。楹联的制度并不复杂,尤其是对语言的色彩、风格,对题材、内容都没有啥子标准,它一般很短小,又广泛应用于社会生活,不象其它文学形式戴着一副高雅的面孔,它易学、易懂、易记,也不难写。只要对得好,无论语言之俗雅,题材之大致,想法之深浅,皆成对联。楹联俗而能雅,而且是大雅。楹联固制度简单,形式纯粹,但其对道、联艺,却博大精深,没有止境。5、严肃性和游戏性的统一。楹联历来被很多人视为笔墨游戏,虽为偏见,但也说明了楹联具游戏性的特征。由于楹联追求对仗,天然是对得越工稳,越巧妙越好。这其中既是文学创作,又包含了思考游戏和语言游戏的成份。如果单纯给对得工、对得巧上进步,就纯粹变成了一种语文斗才和想法斗智。事实上,纯以逗乐谐趣、斗智试才为目的游戏性楹联也不少,它往往借助汉字音、形、义某一方面的独特情况,运用各种修辞手法和别出心裁的奇思异构撰写而成。主要格律折叠藏字格也叫“阙如格”,联中有觉悟地将某些字略掉,含蓄巧妙地表达某种意思。如:上联:二三四五;下联:六七八九。横批:南北此联的含义:缺一(衣),少十(食),没有物品。拆字格拆字,就是将联中某一合体字拆成多少独体字。如:上联:张长弓,骑奇马,琴瑟琵琶,八大王王王在上,单戈独战。下联:伪为人,袭龙衣,魑魅魍魉,四小鬼鬼鬼犯边,合手即拿。折叠叠字格翠翠红红,处处莺莺燕燕风风雨雨,年年暮暮朝朝折叠复字格将壹个或多少字按照某种规律,重复出现多次。寇准和友同出游,出对曰:水底月为天上月。无以相对。杨大年刚好赶到,便答道;眼中人是面前人。众皆喝彩。折叠回文格雾锁山头山锁雾天连水尾水连天据说清代北京有个“天然居”酒家。乾隆微服出游,进店喝酒,忽而想到这副回文对,特别得意。客上天然居,居然天上客。后又将这副对联作为上联,然而他想不出下联,让纪晓岚对,纪晓岚道:客上天然居,居然天上客。人过大佛寺,寺佛大过人。折叠集句格用古文、诗词中的句子合成的对联。读书破万卷(杜甫)落笔起群英(李白)折叠顶针格楼外青山,山外白云,云飞天外池边绿树,树边红雨,雨落溪边对联章法章法,是篇章结构的方式。有章法,篇章才完整、紧密、和谐,中心意思才鲜明突出;无章法,就会凌乱、松散、残缺,不成篇章,中心意思不明,甚至不知所云。折叠又对又联对联的基本章法,是又对又联。对,是对立的两个事物,或壹个事物的两个方面;联,是两者相互联系,相互配合,相互促进,统一起来,表达壹个主题。对联的基本章法,完全合乎哲学上对立统一的规律。对联章法跟分上下片的词有相似之处,上下联内容不宜重复雷同,来回纠缠,应各有所侧重,分工合作。上下联分工,根据所写对象而有各种情况:1.写景状物景物有空间情形、时刻情形。空间有远近、上下、前后、大致等。时刻有朝暮、昼夜、冬春、今昔等。另有动静、声色、常变等不同状况。就具体对象来说,有天地、陆海、山水、云林、泉石、天然物和建筑物等。建筑物中有楼亭、房寺,植物中有桃杏、松杉等。如此推演,关于景物对立的两面无穷无尽。上下联可以这样分工,如一写空间情形,一写时刻情形;一写远,一写近;一写声,一写色;一写泉,一写石;一写楼,一写亭;一写眼前实景,一写想像或从前的虚景。这共同表现景物的特征。例如九龙青山禅院联:十里松杉围古寺;百重云水绕青山。上联写近景、静景,将天然景观和千年禅寺结合起来,显得宁静肃穆。下联写远景、动景,四面云雾缭绕,无限空阔,水环波涌,使青山很有气势。上下联就这样相互配合,相互映衬,使云水松杉环绕的青山禅院超凡拔俗,气象万千。2.写入叙事上下联的分工和各自侧重点,可以一说别人,一说自己;一写事,一抒怀;一实,一虚。同是说别人,上下联可以分别写品德和事功,或品德和才学,事功和生活,公和私,言和行,文和武,喜和恶,有和无,得和失,今和昔,生前和死后,现在和未来等。同是写人文事,上下联可以分别诗和文,经和史,词和赋,书和画,诗文和书画,琴和棋,师授和友评等。例如唐景崧(一说丘逢甲)撰台湾郑成功祠联:由秀才封王,撑持半壁旧河山,为天下读书人顿生颜色;驱外夷出境,开辟千秋新全球,语中国有志者再鼓雄风。全联赞颂民族英雄郑成功的事功,上下联仍有分工。上联写他前一段抗清,下联写他后一段驱夷,即驱逐荷兰殖民者出台湾。一是“撑持旧山河”,一是“开辟新全球”;一重在过去,一重在影响未来;上联赞扬他的功绩,下联提出对后辈的希望:对郑成功作了综合的肯定和颂扬。主题是上下联的交汇点、接轨处,是上下联联接的纽带。写作对联,如能把握主题,切合题意,上下联各有侧重,共同表达壹个中心意思,也就做到了又对又联。折叠起承转结起阴转结(合),本是诗文的章法,对于对联,有参考价格。绝句诗每首四句,依次是起、承、转、结。对联中的二句联,全联四句,也可以这样看。例如朱元璋赠徐达联:破虏平蛮,(起)功贯古今名第一;(承)出将入相,(转)才兼文武世无双。(结)全联二句的对联,天然不也许完全具备起、承、转、结,离首即尾,只有起、结。上联起,就担负了“起、承”的双重任务;下联结,就担负了“转、结”的双重任务。上联必须起好,下联必须结好。中长联,半联相对完整,自有起、承、转、结。如上边千山祖越寺联,半联四句,上联“水界辽河”是起,“山通华表”是承,“历数代毓秀钟灵”是转,“真乃东都胜迹”是结。下联照此类推。对于长联,尤须注意全联和半联的层次结构,注意全联和半联的起、承、转、结;否则阅读抓不住要领,写作客易芜杂凌乱。孙髯所撰大观楼长联,情文并茂,在章法上也足堪为法。折叠编辑本段创作制度折叠对仗李元明-对联-淘宝-名人字画对联是要成“对”的,即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等,内容上也标准一致,亦即是要上下联能“联”起来,两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。对联一般都是竖写,上联末字(仄声)贴在右边(上手),下联末字(平声)贴在左边(下手)。对联的对仗,虽然和诗有相同之处,但它比诗标准更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只标准上下联内容有联系即可成联,而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中,采用宽对较多,而狭对则往往由于对仗的标准太严,束缚了大众的思考,有因文害意之嫌,故而很少应用。折叠平仄对联的平仄规律,和诗基本相同,一殷套用诗的一三五不论,二四六分明的基本法则。断定对联的上下联,除从联文的内容中去辨别,更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声,下联末字用平声。后人称这种制度为仄起平落。古来有很多语言学者对古汉语四声,作了较为详尽的阐述,如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中,作了如下的解析:1.平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长,有余韵。2.上——上声高呼猛烈强。读音响亮,声音短促,无尾音。3.去——去声分明哀远道。去声读音宛转,尾音短,高昂。4.入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急,收音短促,低沉,无尾音。折叠结构对联除标准押韵和对仗外,词组和结构也是有一定制度的。如:单组,四字结构:上联:知足常乐;下联:能忍自安。对联上下联的词组和结构,应保持一致和统一,上联是动宾结构,下联也就必须是动宾结构的词组,如“摇红;涤翠。”上联是偏正词组,下联也必须以偏正词组和之相对,如“同心结”和“并蒂花”,就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时,一定要注意上下联的词组结构必须相同,这亦是对联作者必须遵循的一条重要制度。